Almudena Grandesin 66 parasta sanoitus
Almudena Grandes on yksi tunnetuimmista ja arvostetuimmista espanjalaisista kirjailijoista. Hänen elegantti proosaa ja lyyristä luonnettaan on herättänyt häntä kuuluisuuteen.
Almudena Grandesin ilmaisut ilmaisevat suurta herkkyyttä kohti jokapäiväisiä tarinoita, kohti eri vivahteita, jotka voivat värjätä tapamme kokea tunteita ja suuntaan, jolla suhteet muuttavat meitä.
- Aiheeseen liittyvä artikkeli: "100 lauseita kuuluisista kirjoista ja kirjoittajista (välttämättömiä)"
Almudena Grandesin parhaat lauseet
Seuraavaksi näemme valikoiman tämän kirjailijan tekstejä, heijastuksia ja lauseita.
1. He eivät ole vielä ruumiita ja he pelkäävät kuolemaan ...
Tietoja olemassaolon paradoksista: hengitys ei ole synonyymi elämälle.
2. Sinun on oltava erittäin rohkea pyytää apua, tiedäthän? Mutta sinun täytyy olla vieläkin rohkeampi hyväksyä se.
Tietoja siitä, että ylpeys voi olla meille.
3. Äitinsuositus toisti sen joka toinen kerta, sinun on katkaistava oksat ennen kuin he päätyvät rungolle.
Huonoja tapoja lopettaa mahdollisimman pian.
4. Totuuden hylkääminen ei ole mikään muu kuin valehtelee.
Moralisesti tietävästi piilotettu tieto on väärä.
5. Vain espanjalainen historia, yksi niistä, jotka pilata kaiken.
Yksi Almudena Grandesin lauseista, joka osoittaa maan traagista näkemystä.
6. Sama rakkaus, joka loi meidät uskollisiksi, teki meidät paremmaksi, heitti kaiken menettämättä.
Riippuen asiayhteydestä, samat tunteet voivat olla rakentavia tai tuhoisia .
- Aiheeseen liittyvä artikkeli: "8 tunteiden tyyppiä (luokittelu ja kuvaus)"
7. Tänä iltana tapahtui paljon tapahtumia, sanoja, eleitä, hiljaa, että hän muistaisi koko elämänsä.
Näyte Almudena Grandesin tyylitellystä proosesta.
8. (...) Tuo surullinen haju, sammal ja märkä maa, joka hajottaa rakenteilla olevat rakennukset.
Tietoja hyvin tarkkaan tunteeseen.
9. Kuinka harvinaisia ovat veljestäsi, eikö? - Kyllä, he ovat Madridista. - Se on niin.
Näyte hänen huumorintajastaan.
10. Se oli ollut liikaa rakkautta, yhtä paljon kuin voisin antaa, enemmän kuin se sopi minulle. Se oli liian paljon rakkautta. Ja sitten, ei mitään.
Retrospektiivinen ilme.
11. Siksi voimme vain varmuudella vakuuttaa, että koko on yhtä suuri kuin osioiden summa, kun osapuolet eivät ota huomioon toisiaan.
Toinen pohdinta tapa, jolla ristiriidat ja välinpitämättömyys toiselle tuhoa sosiaalisen kudoksen.
12. Hyvä kirjailija voi kirjoittaa mitään ja tehdä kirjallisuutta mistä tahansa aiheesta, ja huono kirjailija ei kykene siihen.
Vihje tästä taiteellisesta näkökulmasta.
13. Aika laittaa kaiken paikalleen, minä kuolen ja sinä katkastat sen, mitä kerit minulle hetki sitten, mutta siihen asti minä en tahdo menettää sinua ...
Kun tunteet ovat järkevän ja tietoisen aineiston analysoinnin yläpuolella.
14. Maa kääntyi itsensä ympärille ja auringon ympärille aivan alastomien ja sidottujen ruumiimme alapuolella. Beyond oli kaiken muun. Sen lisäksi, että se oli talven, jään, liukkaan ja likaisen kunnon ruma, maanläheinen lunta, mutainen ja vain puoli murtautunut ihmisten jalanjäljissä, monet viattomia ja syyllisiä ihmisiä, uskollisia ja petollisia, tietoisia tai ei haava, että heidän jalanjälkensä avautuivat lastensa, lapsenlapsensa, jumalattomien jalkakäytävien, epätoivon, erilainen puhtaasta maisemasta poikkeavalla ja viehättävällä kauniilla kirkkaalla roolilla, jonka he luulivat voivansa periä.
Läpiviennus keskittyi enemmän tunneisiin kuin materiaaliin.
15. Kun näin hänet nukkumaan hänen vieressään, hän voi vain ajatella yhtä asiaa; huomenna en ehkä ole sitä, huomenna se on kadonnut, huomenna tulen yksin tässä sängyssä ... Joka minuutti painoi, joka minuutti merkitsee, joka minuutti venytyy, kunnes esittelee itsensä pienen, henkilökohtaisen ikuisuuden rajoissa.
noin odotettu pelko menetys .
16. Mistä se on? Hyvin ymmärtää, miten asiat tapahtuvat. Luuletko vähän? Yritetään muotoilla sääntöjä, jotka lieventävät olemassaolonsa sietämätöntä ahdistusta maailmankaikkeuden mittaamattoman voimakkuuden kurjuudessa.
Eri tapoja, joilla vähennämme epävarmuutta.
17. Rakastin häntä niin paljon, että tuohon hetkeen, kun tunsin, että minulla ei ollut lattiaa jalkojen alla ja tyhjyyttä syytettiin vatsan keskipisteessä paljon korkeammalle kuin kaiken huimauksen ilo, varmuus, jota ei koskaan Tunsin uupumuksen ja häpeän jälleen, muistamalla hänen alaston kehonsa valon epätasapainosta, onnistuin pitämään sydämeni lämpöhaavan kylmässä.
Tämä tekstikappale on esimerkki perinteisestä romanttisesta rakkaudesta, joka perustuu pitkälti ehdottomaan sidokseen.
18.Mikä villi, mitä maanpaon kauhua ja tämä kauhea tappio, joka ei lopu koskaan, tuhoaa sen ulkopuolelle ja sisälle ja pyyhkii sisäkaupunkien lentokoneet ja horjuttaa rakkauden säännöt ja voittaa vihan rajat muuttamaan hyvää ja huonoa jotain, ruma ja kylmä ja kiihkeä, liikkumaton, mikä kauhu tämä kiinteä elämä, tämä joki, joka ei virtaa, ei koskaan löydä merta, mistä eksyä.
Teksti, jolla on suuri ilmaiseva voima tämän kirjailija.
19. Joy oli tehnyt minulle vahvan, koska (...) minulle oli opetettu, että ei ole työtä, ei vaivaa, ei syyllisyyttä, ei ongelmia, ei oikeusjuttuja eikä edes virheitä, Se on iloa.
Vahvuuteen, joka antaa kovan työn hengen.
20. Vaikka aavikot kukoilevat hyvin hitaasti, ruoho lähtee aikaisemmin maahan kuin silmissä, jotka mietiskelevät sitä, ja siksi aika on kulunut paljon aikaa, jotta joku muistaa jonakin päivänä, että omenat eivät kasva maa, että omenat välttämättä pudota puista.
Jopa silloin, missä vain tuntuu tuhoa, on luomisen siementä.
21. Silloin olisi se, joka itki, joka epätoivoisi, joka oppisi maksamaan itsellensä kauniiden asioiden todellisen hinnan.
Suhteiden kärsimyksen dialektiikka: se ei ole aina sama henkilö, joka menettää eniten.
22. Olin edelleen vakuuttunut siitä, että olin nähnyt hänet ensimmäistä kertaa, Raquel Fernández Perea, ilman ansoja, ilman koristeet, ilman tekosyitä, ehkä kauneutta kauniimpaa kuin naamarit.
Almudena Grandes puhuu intiimistä persoonallisuudesta ihmistä kohtaan, joka ei ole asetettu.
23. Erotuksen ja pornografian välinen ero etymologian lisäksi liittyy sanoman vastaanottajan asenteeseen, sillä se liittyy lukijan asenteeseen.
Kulttuurituotteissa ei pelkästään itse tuote, vaan myös käyttäjän odotukset ja rooli.
24. Onnellisuuden odotukset ovat voimakkaampia kuin itse onnellisuus, mutta täydellisen tappion tuska ylittää aina pahimmissa laskelmissaan ennustetun intensiteetin.
Traaginen epäsymmetria.
25. Koska olin pieni, olen aina halunnut olla kirjailija, en muista, että haluaisin olla jotain muuta, koska koska olin pieni tyttö, mitä pidin eniten tässä elämässä, luen.
Tämän taiteilijan omaelämäkerrallinen muistiinpano.
26. Halusin vain kasvaa vanhempieni puolella, nähdä kasvonsa, kun hän heräsi joka aamu, näki kasvonsa hetken ennen nukahtamista joka ilta ja kuole ennen häntä.
Almudena kuvailee täällä romanttisia pyrkimyksiä, jotka ovat hyvin yleisiä .
- Ehkä olet kiinnostunut: "Miten odotuksesi vaikuttavat suhteeseenne?"
27. Luulen, että ensimmäiset romaanit ovat aina outoja, sillä kun kirjoitat ensimmäisen kirjan, et edes tiedä, kirjoitatko kirjan tai tekstin, joka päätyy laatikkoon.
Tietoa kirjallisuusmaailman ensimmäisistä teoksista.
28. Siellä oli kaikkea, ja kaikki oli arvoinen, kun epämääräinen, yleismaailmainen jännitys juoksi yleisön suonet kirkkaana ja paksuna nesteenä, joka pystyi tekemään kirkkaampaa, paksumpaa verta.
Huijautumisen kontekstin kuvaus.
29. Ennen kirjoittamista on pitänyt lukea. Aloittaminen kirjoittaa seurauksena siitä, että olet lukenut paljon, on kuin peilin läpi, kuten silloin, kun Alicia läpäisee peilin. Lukeminen ja kirjoittaminen ovat spekulatiivisia tekoja.
On tarpeen kasvattaa kulttuurintatasolla jotain sanottavaa.
30. Olimme olleet onnellisia kävelemässä tiukasti, olimme kukoistaneet ristiriitoja infektoimalla, olimme löytäneet itsemme paradokseissa, jotka eivät koskaan katsoneet maata, eivät katsoneet taivaita katselematta.
Tilanne, jossa tuntemukset hallitsevat ja niiden voimakkuus piilottaa suunnittelun tarpeen.
31. Eräs kuva, jonka kanssa törmäsin, melkein tahattomasti, kertoo minulle, että sillä on tarina sen takana. Ja mitä minä teen, pyöritän näitä kuvia, jotka lupaavat tarinaa, kunnes löydän keinon avata se, vaikka se ei aina tapahdu.
Tämä fragmentti kertoo hyvin henkilökohtaisesta tavasta nähdä kuvioita ilmeisen yksinkertaisella tai kaoottisella tiedolla.
32. On tarpeen kirjoittaa siitä, mitä tiedetään, siitä, mikä on lähellä ja mistä kiinnostaa. Sitten tapahtuu viestinnän ihme, joka perustuu periaatteeseen, jonka mukaan kaikki ihmiset ovat periaatteessa hyvin samankaltaisia.
Todellista lähetystä meidän on puhuttava siitä, mikä on tunnepitoisia vaikutuksia itsellemme.
33. Kaikki ihmiset ovat samanlaisia, koska ne ovat tavallisia luomuksia, ja loppujen lopuksi hyvin yksinkertainen. Ja niiden yhteisten asioiden joukossa, se ei ole vain sukupuoli.
Jokaisen yksilön persoonallisuus tulostaa hyvin suhteellisia eroja jokaisen meistä.
34. Ihmiset ovat olentoja, jotka haluavat ja epätoivoa vie omaa olemustaan, kuivaa heidät, riistää heidät, kaatuu heidät ja karkottaa heidät itsestään laihtuvalla ja petollisella polulla, joka johtaa asioiden kohtaloon, vihannesten väsymykseen pölyiset, haudatut ja inertit mineraalit.
Pohditaan ihmisen tilasta.
35. Me kaikki pelkäsimme, rikkaat ja köyhät, viljellyt ja kouluttamattomat, kaikki pelkäävät.
On tilanteita, joissa pelko ei ymmärrä luokkia.
36. Kesän viimeiset päivät olivat kaikki hyvin surullisia, niin että Rachel tunsi, etteivät he palannut, vaan lähtivät, että he joutuivat ulos bougainvilleasta ja oleandereista, oransseista puista ja oliivipuista, meren tuoksusta ja sataman laivoista, kalkitut seinät ja valkeat talot, kukkivat ikkunat ja viiniköynnöksen varjot, öljyn kulta, sardiinin hopea, sahramin ja kanelin hienot salaisuudet, omasta kielestään ja väreistään, auringosta, valosta ja sinisestä, koska heidän palattaakseen ei pitänyt palata kotiin, koska vain voisi palata Espanjaan, vaikka kukaan ei uskaltanut sanoa sanaakaan.
Narrative fragmentti täynnä ekspressiivisyyttä.
37. Se on ollut kauan, he kertovat minulle, ja he ovat oikeassa, mutta meillä kaikilla on edelleen diktatuurin pöly kengissä, myös sinä, vaikka et tiedä sitä.
Psykologinen talletus, joka he jättävät tiettyjä historiallisia traumoja Kestää lähteä.
- Saatat olla kiinnostunut: "Mikä on trauma ja miten se vaikuttaa elämäämme?"
38. Sinun on pelät- tävä niitä muita, jotka antavat sinun arvata mitä puolta he katsovat. Nämä ovat niitä, jotka aina näyttävät päinvastaiseen suuntaan kuin kuvitellessasi.
Epävarmuus muiden aikomuksista voi olla pelon lähde.
39. Me kaikki hämätämme samanaikaisesti, ei siksi, että olemme tyhmät, vaan koska hyviä ihmisiä on helppo pettää.
Ei ole mahdollista tietää kaikkea, ja siksi hallitsemme tietämättömyytemme.
40. Koulutus, koulutus ja koulutus, he sanoivat; Se oli kuin mottona, iskulause monta kertaa, maaginen kaava vahvistaa maailmaa, muuttaa asioita, saada ihmiset onnellisiksi. He olivat menettäneet kaiken, he olivat työskennelleet asioissa, jotka olivat huomattavasti alle kapasiteettinsa, akatemioidensa, leipomojensa, puhelinkeskustensa, mutta heillä oli jäljellä. Heillä oli aina se.
Näkökulma voi johtaa vain koulutukseen, jolloin muut tarpeet jäävät valvomatta.
41. Pelko sulkee pois myös arvokkuuden, anteliaisuuden, oikeudenmukaisuuden tunteen ja jopa vahingoittaa älykkyyttä, koska se muuttaa todellisuuden käsitystä ja pidentää kaiken varjoja. Pelkurit pelkäävät itsestään.
Pelko poistaa monia inhimillisiä hyveitä.
42. Kauneus on hirviö, verinen jumaluus, joka on pysytettävä jatkuvilla uhreilla.
Estetiikka voi tulla pakkomielle.
43. Sitten hän ajatteli, että hiljaisuus painaa niille, jotka ovat hiljaisia eikä epävarmuutta niissä, jotka eivät tiedä.
Se, että emme pysty ilmaisemaan itseämme se voi olla tuskallisempaa kuin tuntea tietämättömyyttä .
44. Koska huonoja nälänhätää on paljon enemmän kuin syödä, huono sää on paljon julmempi kuin katon puuttuminen, jonka alle suojeluun, köyhyys tukehtuu enemmän kuin elämä ilman ovien taloa, ilman laattoja tai lamppuja. Hän ei tiennyt sitä, mutta minä näin.
Pohdintaa elämän julmaa puolta.
45. Normaalisti, kun kirjoitan romaanin tai keräily tarinoita, aloitan yleensä kuvista: kävelen kadulla ja jokaiselle henkilölle, jota en tiedä arvostaan luonteeltaan; jokainen uusi tilanne argumenttina; Jokainen paikka, jota en ole ollut, arvostan sitä vaiheena.
Kommentti luovaa prosessia.
46. On hauskaa, että kun joku kirjoittaa eroottisen romaanin, jokainen olettaa, että hänellä on valtavasti intensiivinen [seksuaalinen] elämä ja kun joku kirjoittaa romaani-romaaneja, kukaan ei ota huomioon, että hän on syyttänyt naapuriaan eikä kirjoittajaa, joka kirjoittaa tieteen Kaunokirjallisuudessa on ollut yhteyksiä kolmanteen vaiheeseen.
Huumorintaju kohdistuu tapaan, jolla me havaitsemme taiteen ja taiteilijan välisen suhteen.
47. Uuden romaanin viimeistely on dramaattista. Myöhemmin kirjoitan päätteitä, sitä enemmän kärsin. Uuden romaanin loppuunsaattamisesta on jotain pulssia, koska olet onnistunut tekemään sen. Viimeisteleminen on kuin jos sinut häädettiin kotiisi. Myönnän, että yksi kauheimmista hetimistä elämäni on päivä sen jälkeen, kun romaani.
Toinen Almudena Grandesin lauseista siitä, miten kirjoittaminen on elänyt.
48. Se oli liikaa rakkautta. Liian suuri, liian monimutkainen, liian sekava ja vaarallinen, hedelmällinen ja tuskallinen. Niin paljon kuin voisin antaa, enemmän kuin mitä sopivat minulle. Siksi se rikkoi. Se ei loppunut, se ei päättynyt, se ei kuollut, se vain murtautui, se laski kuin torni liian korkeaksi, kuten panos liian korkeaksi, kuten liian suuri toivo.
Yhteenveto rakastava tarina .
49. Hän ei sanonut mitään, hän vielä hymyili. Hän avasi ja käänsi sytytysavain. Moottori alkoi. Kiteet olivat huurtuneet. Sen täytyy olla jäätynyt ulkona, huppu häivyttää höyryn verhon. Hän nojasi istuinta vasten, katsoi minua ja tajusin, että maailma oli tulossa alas, maailma oli tulossa alas.
Osan tunne täynnä.
50. Istuin polvilleni. Hän asetti kätensä ympärilleen ja suuteli minua.Ainoa hänen kielensä kosketus kosketti koko kehoni. Selkäni tärisi. Hän on elämänni syy, ajattelin. Se oli vanha ajattelu, kourallinen, muotoiltu satoja kertoja hänen poissa ollessaan, väkivaltaisesti hylätty viime aikoina, köyhä, keskinkertainen ja säälittävä.
Toinen Almudena Grandesin teksteistä on romanttinen.
51. Työmme kypsyys on se, että kun aloitan romaanin, tiedän sen sataprosenttisesti. Minulla on muistikirja, jonka tarina on ratkaistu ja rakenne suljettu, tiedän, kuinka monta lukua se on, mitä kussakin on, ja kuinka monta sivua se on, ja siihen hetkeen asti minusta ei ole mielestäni kirjoitusta. Mutta sitten on luontainen tunne kirjassa, se on seikkailu ja kun tuntuu, että kirjoitus voi tapahtua, että aiemmin päättänyt on hyödytöntä.
Kommentti kirjoittajan taiteellisesta kehityksestä.
Uskon verbi on erityinen verbi, joka on laajin ja kapein kaikista verbeistä.
Lause, joka kehottaa pohtimaan omia odotuksia.
53. Niin kauan sitten, samassa naapurustossa onnellisuus oli myös keino vastustaa.
Muotokuva elämästä, joka liittyy paikalliseen.
54. María Gracia on myös yksin. Hän on myös naimisissa, hänellä ei ole ollut lapsia, kumppani on luopunut, hän ei ole löytänyt toista, hän on myös elänyt paremmin, hän ei ole koskaan elänyt pahempaa kuin nyt.
Tämä teksti näyttää lyyrisen tyylin, jossa kirjailija kuvaa monia hänen hahmojaan.
55. Kun aloin työskennellä, olin jo väsynyt, mutta se oli etu eikä haittaa. Talon rutiini, lapset, oppilaiden vanhempien kokoukset, joulun puvut, karnevaali, kurssin loppu, opettajien nimitykset, rokotuskalenteri ja kaikki muu loppuivat sen niin, että työpäivät eivät näyttäneet niin.
Tapa kääntää elämän negatiiviset tilanteet .
56. Jos olisin nuorempi, en olisi niin huolissani, sillä kriisit, jotka minun piti imettää itseni, poikani. Mutta voimme, olimme vahvoja, tiesimme kärsimään, siirtämään maahan ja taistelemaan.
Kamppailun elämässä.
57. Mutta espanjalaiset, jotka monen vuosisadan ajan tietävät olevansa köyhiä ihmisarvoa, eivät olleet koskaan tienneet, miten olla opettaa.
Katso Espanjan historia.
58. Koska mitään ei ole vapaa, brandy on antanut hänelle toisen rodun. Nyt näyttää siltä, että punainen iho, punertava kasvot yleensä, erityisesti hänen poskipäät, täynnä rikkija, jotka haaraavat päivä päivältä valloittamaan ja pohjan nenäänsä.
Alkuperäinen kuvaus.
59. Koska toiminta on heijastuksen vihollinen, eikä hän enää voinut ajatella.
Tapa selittää jonkun käyttäytymistä kaksinaisuudesta.
60. Olemme Madridin keskustassa. Hänen nimensä ei ole väliä, koska se voisi olla muutamia vanhoja asuinalueita, kunnianarvoisat alueet, toiset melko vanhoja. Tällä ei ole monia muistomerkkejä, mutta se on kaunis, koska se on elossa.
On esteettistä laatua, joka ylittää materiaalin.
61. Tiesin, että se ei ollut aivan sellainen, se ei ollut totta, mutta totuus katosi myös, ja ajattelin samalla samaa, ja se oli mukavaa, tunsin jonkun varmasti tällaisina aikoina, se oli utelias.
Oblivion voi johtaa itsepetokseen.
62. Ja olin yksin, tunsin itseni yksin, kykenemättömyydestä puhua, mikä on ehkä kaikkein huonoin yksinäisyysmuoto.
Heijastus yksinäisyydestä .
63. Ollakseen nainen on naisen iho, kaksi X-kromosomia ja kyky synnyttää ja ruokkia jälkeläisiä, joita lajin koira kasvattaa. Ja mitään muuta, koska kaikki muu on kulttuuria.
Seksuaalisista eroista.
64. Kolmekymmentä vuotta sitten lapset periytyivät köyhyydestä, mutta myös vanhempiensa arvokkuudesta, tavasta olla köyhiä ilman tunteita nöyryytettynä, olematta arvokasta tai taistelemaan tulevaisuudesta.
Vivahde eri tavoista kokea kurjuutta.
65. Itsevarmuus on erittäin kova huumausaine.
Se voi olla riippuvuutta.
66. Kuolematon tarina tekee outoja asioita, kun se leikkaa kuolevaisten ruumiiden rakkauden.
Ristiriita ikuisen ja päättymispäivän välillä.
